L'histoire de Walrus, suite et fin

Résumé: Nous sommes en 1994, le groupe existe depuis 10 ans (voir la première époque )

J'ai alors rencontré Manu. Séduit par son talent, je l'ai embauché dans le groupe.


Ce fut hélas au tour de Guillaume de partir. Pilote de ligne, Guillaume ne pouvait pas concilier son métier avec le groupe. Nous avons rejoué plusieurs fois avec lui, mais une page était tournée.
Guillaume était un pilier du groupe, le dernier membre d'origine avec moi-même. Son départ coïncidait avec l'arrivée de Manu, nouveau pilier...


Patrice Drop vint alors tenir la basse.

Il y eut pas mal d'aventures intéressantes!

Nous avons joué un jour au Floride.
C'était en fait le Jazz Club reconverti. Ça nous faisait tout de même quelque chose de rejouer là-bas, même si l'endroit et l'esprit avaient bien changé.
C'était l'époque où je commençais à découvrir le jazz grâce à Manu.
Nous avons terminé la soirée par un gigantesque boeuf avec tous les jazzeux que nous connaissions.

Nous avions une autre date, mais le Floride décida d'abandonner les soirées concerts au profit du Karaoke, sans nous prévenir!

Il nous est arrivé de jouer avec Patrice le matin et Guillaume l'après-midi.
Mine de rien, le groupe était un peu instable. Nous jouiions à droite à gauche avec des musiciens qui changeaient.
Nous avons eu une période pendant laquelle nous étions régulièrement à l'Ascott, à Bernières, avec le guitariste Lionel Bernard.

Finalement, je me suis mis à la basse. J'en avais envie depuis le mouvement étudiant de 1991. J'avais alors pris la basse au cours d'un boeuf monstrueux dans l'amphi Copernic.
Il y avait là des musiciens fameux, les guitaristes du groupe "Bob Lézard", le chanteur des "Desesperados"...
Les étudiants dansaient sur les tables au son de "Should I Stay or Should I Go". Ça avait duré toute la nuit... monstrueux je vous dis! Un souvenir énorme...

Les gigs célèbres

Un jour, nous avons eu un engagement à Condé Sur Risle. Les responsables du bar me téléphonaient régulièrement, après minuit, pour régler les détails. Ils nous avaient envoyé des contrats à signer en trois exemplaires! je n'avais jamais vu une organisation aussi rigide, ils s'y croyaient carrément. Quand nous sommes arrivés, ils nous a donné trois tickets de bières, on a mangé du poulet froid et des chips. Sa "salle de spectacle", c'était une espèce de garage. Il y avait dix personnes qui avaient eu le courage d'affronter les kilomètres. Malgré tout, il s'est fait prendre en photo avec nous, au cas où on deviendrait célèbre... un malade...

 

Une autre fois, c'est à Flers que nous étions pressentis. Le patron s'appelait Saïd. Pendant que nous montions le matos, il nous a demandé de jouer un morceau. Nous nous sommes exécutés et il a dit "ça va, vous pouvez rester. Si ça avait été nul, vous remballiez le matos." Vu la carrure du gars et le nombre de gros bras qu'il avait avec lui, cette perspective n'était pas rassurante. La bouffe qu'il nous a donnée était incroyable! Après l'entrée, j'avais déjà fait mes réserves pour trois jours. Quand j'ai vu arriver le plat principal, je n'y ai pas cru, c'était Gargantua qui était attendu là. À la fin de la gig, je suis venu le remercier pour ce diner qui contrastait avec les trois tickets de bière de Condé sur Risle. Il m'a dit: "C'est normal, ce soir on fait du business ensemble, moi je te traite bien et toi, tu donnes tout ce que t'as dans le ventre pour que ça marche."

 

Un jour, nous avons été engagé pour animer le diner final d'un congrès de physiciens. Le plus gros cachet qu'on ait jamais fait. On s'organise avec le responsable pour jouer au moment où ça s'adapte le mieux pendant le repas. En général, c'est entre deux plats, pour faire patienter un peu. On commence donc à jouer juste quand nos plats arrivent (car nous sommes servis après...) On mangera donc froid, pas grave. mais en fait, ils veulent discuter donc pas de musique. À la fin, on essaie de remettre ça, mais pas moyen, ils veulent toujours discuter! En fait, on n'a pas joué, et on a touché ce gros cacheton. Si ça n'avait tenu qu'à moi, je leur aurais balancé à la figure ce fric.

Nous avons embauché Mehdi.

Mehdi jouait de l'harmonica et de la guitare. C'était essentiellement un musicien de blues, encore qu'il eût pas mal de cordes son arc.

Il se fondait plus ou moins dans le groupe, mais on sentait que quelque chose manquait.
Nous avons fonctionné deux ou trois ans comme ça, mais ça partait peu à peu en quenouille et moi je ne voyais rien. Mehdi et Manu étaient dans leur trip blues.
Mehdi restait mais n'était pas vraiment impliqué.
En fait, Clarksdale se créait subrepticement. J'étais bien loin d'imaginer alors que ce groupe allait m'occuper pendant cinq ans...


Le chant du cygne de Walrus, ç'a été la comédie musicale des fous de Bassan "Theater Cafe" en 2000.

Un spectacle total théâtre - danse - musique. Un truc fabuleux.

Nous avons joué ça jusqu'en Bretagne. Mehdi avait même repris un des rôles principaux avec un talent insoupçonné.
Ce fut néanmoins l'occasion de quelques différents avec Jean-Baptiste.

Jean-Baptiste finit par s'en aller en 2001, après une grosse engueulade. Je lui en ai voulu car c'était la fin de Walrus. Ça faisait seize ans que nous jouiions ensemble. On était capable de se comprendre de façon quasi télépathique.

Mais aujourd'hui, je sais qu'il avait raison. Des fois, il faut savoir tourner la page et comprendre que l' aventure est finie.

pour autant, il n'était pas question d'arrêter la musique. Mais c'est une autre histoire...
Voir l'histoire subjective de Clarksdale

Quelques mp3 pour agrémenter l'histoire

Ce n'est pas la peine de m'écrire pour me dire que les enregistrements sont pourris, je le sais.

1987, la période où nous étions 7, avec sections de cuivres
Hey You People
12 girls for 8 boys
Hey Charlie

1989 je pense, ou pas loin
She's Gone

1991 dans ces eaux là
Le Navire Danse

1994 juste avant l'arivée de Manu
In Love Again With You
Trouble

2000, période Manu et Mehdi
La Grange / You really Got Me

Toutes les compos sont de moi, sauf la dernière, bien sûr.